天涯社区：冷月潇潇 在中国诗歌发展流变中，正统诗体之外，别有杂体诗旁逸斜出潜滋暗长。所谓杂体诗，《辞海》说：“诗体中的一种，多从字、句法、排列、声律或押韵等方面别出心裁，带有文字游戏的性质。如离合诗，回文诗、辘轳诗等。”宋严羽《沧浪诗话·文体》中亦有类似论述：“论杂体，则有……盘中、回文、反 覆、离合，虽不关诗之轻重，其体制亦左，至于建除、字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏谑，不足法也。”《辞海》与《沧浪诗话》虽都承认杂体诗为一种形式上独特的别类诗体，但评价均不高，认为是文字游戏。然而，历览各代诗歌，却多有诗家于杂体诗中逞才炫技，各擅胜场，各领风骚。其中既有大诗人，也有硕学鸿儒，山野隐士，闺中思妇，甚至帝王。 如前秦苏蕙（若兰）的《璇玑图》，南朝梁简文帝萧纲的药名诗、州名诗、卦名诗、回文诗，唐元稹、白居易的回文诗，宋王安石的人名诗，苏轼的回文诗、图画诗，黄庭坚的同旁诗、八音诗，连理学大师朱熹亦写回文诗，明高启、汤显祖亦为之，清词人纳兰容若、女诗人吴绛雪的回文诗……直到现代冰心与梅贻琦还合写过宝塔诗。如此多的诗家嗜好杂体诗，仅用“游戏笔墨”一 语定其性恐怕未免太武断了吧！还是刘坡公《学诗百法》所言公允：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。” 在杂体诗中，回文诗是颇负盛名的一类。回文诗，据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法。用此法于诗，谓之回文诗；用于词，谓之回文词。因词亦为诗，下面统称回文诗。自西晋以降，历代多有回文诗传世。 谈到回文诗，就不能不提苏伯玉妻的《盘中诗》与窦滔妻的《璇玑图》，前者乃发轫，后者臻巅峰。《回文类聚序》云： “诗体不一，而回文尤异。自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。” 据说汉代苏伯玉的妻子因丈夫外出久不归家，思夫心切，就把诗词写在盘中寄给他，因名《盘中诗》。该诗作法，屈曲成文 ，从中央以周四角：“山树高，鸟鸣悲。泉水深，出鲤鱼，鲤鱼肥，空仓雀，常苦悲，吏人妇，会夫稀，……”诗意宛转回环, 愁思殷殷，不可仅以文字游戏视之。但此诗属非典型回文诗——不能倒读，故只能说是“肇端”。 最负盛名的回文诗当属前秦窦滔的妻子苏蕙（若兰）的《织锦璇玑图》。关于此诗由来，已敷衍成佳话。苏若兰知识广博， 仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，窦滔颇不快。一次，窦滔到襄阳做官，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。若兰十分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。此图以８４１字排成纵横各为２９字的方图，八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗等，得诗３７５２首，才情高妙，至矣尽矣， 蔑以加矣，令人叹为观止。该诗非徒有形式，也淋漓尽致地抒写了若兰内心的悲欢苦乐。若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔 大惭，深感负爱妻若兰，当即遣回赵阳台， 盛礼迎苏若兰到襄阳，历此风波，夫妻更加恩爱。《璇玑图》深得女皇武则天的褒 扬，亲自撰文，誉其“纵横反覆，皆为文章（诗），其文点画无缺，才情之妙，超今迈古。”历史学家范文澜称这是“确评”。 经过历代诗人的潜心钻研追新骛奇，回文诗呈现出千姿百态的形式，如单句回文诗，双句回文诗，全篇回文诗，迭字回文诗 、诗词双回文诗等。 单句回文诗 单句回文诗，是第二句在第一句顺读的基础上转为逆向组合如苏轼的《菩萨蛮》： 峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。 窥我向疏篱，篱疏向我窥。 老人行即到，到即行人老。 离别惜残枝，枝残惜别离。 此诗欲抑先扬，前四句写乐景，缠绵柔丽，后四句写悲情， 凄凄戚戚。诗中那位隔着小梅红的篱笆深情偷看的江南女子何等娇柔可爱！而别离的愁苦又是何等凄伤！ 清代大词人纳兰容若也有单句回文词《菩萨蛮》三首，其一云： 雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。 花落正啼鸦，鸦啼正落花。 裒罗垂影瘦，瘦影垂罗裒． 风剪—丝红，红丝一剪风。 以“寒窗雾”、 “天暮”、“落花”、“啼鸦”、“裒罗”、“影瘦”、“—丝红”、“一剪风”等凄冷萧瑟的意象反复渲染 ，怎一个“愁”字了得！ 双句回文诗 双句回文诗，其特点是每两句成一组，后两句是前两句的倒读，自始到终皆如此。如南朝梁简文帝萧纲的《咏雪》： 盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。 奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。 以 “飞盐、舞蝶、奁粉、落花”四个意象状写雪的洁白之色、轻盈之态，除奁粉外，其它三个意象词序颠倒，词性变化， 偏正结构变为主谓结构，摹写物态由静转动，使得全诗静中有动，动中有静，可谓佳妙。又如清代女诗人吴绛雪咏四季的双句回 文诗，其《咏春》云： 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明； 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 春夜月明，岸柳依依，丝丝弄碧，莺啼婉转，悠扬悦耳，好一派旖旎风光！ 全篇回文诗 全篇回文诗，就是全诗中字句顺读、逆读均可，不仅都合韵律，且均有意味。此类回文诗颇多。宋朝李禺写了一首夫妻对答的《两相思》回文诗，十分有名。正读是夫致妻，极道思念家中妻儿之苦： 枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？ 壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。 途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 倒读，则变成妻致夫： 儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。 诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。 知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。 顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等亦随之变化，均感情含蓄蕴藉，真切深沉． 迭字回文诗 迭字回文诗，就是回文中有叠字。这类诗有多种形式：一字重叠.二字重叠.三字重叠.四字重叠.....秦少游寄给东坡的： 赏花归去马如飞， 去马如飞酒力微。 酒力微醒时已暮， 醒时已暮赏花归。 就是四字重叠。 上文提及的吴绛雪咏四季的双句回文诗，亦是四字重迭回文诗。每首仅用十个字迭出，却不失季节特色，俨然四帧意境优美 的画卷： 春：莺啼岸柳弄春晴夜月明。 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明； 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 夏：香莲碧水动风凉夏日长。 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长； 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 秋：秋江楚雁宿沙洲浅水流。 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流； 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 冬：红炉透炭炙寒风御隆冬。 红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬； 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。 诗词双回文诗 诗词双回文诗，这是一种令人拍案叫绝的回文诗，诗倒读可以成词，词倒读可以成诗。互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变，难度甚大，颇显诗人才情。清代才女张芬写过一首回文诗词，作律诗看，尚佳，倒读成词，则更妙。 正读是七律： 明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。 风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。 迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。 将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。 反读，则是《虞美人》词： 秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。 欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。 楼高望倚长离别，叶落寒阴结。 冷风留得未残灯，静夜幽庭。小掩半窗明。 清代朱杏孙有一首《虞美人》词，尤其难能可贵。词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。词云： 孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。 冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。 院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。 倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了： 红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。 绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。 露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。 此词重新标点，乃一首七律： 孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。 珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。 芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。 倒读则为： 红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。 空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。 风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。 在中国文学史上，回文诗包括其它杂体诗不登大雅之堂，专家学者往往非议之，卑视之，在撰述文学史时，常常有意无意地忽视其存在，淡化之，甚至只字不提。其实，在正统诗体如五言、七言律诗及绝句的确立过程中，它们也功不可没。正是诗人们长期地广泛探索创新各种诗体，总结成败得失，才使得正统诗体脱颖而出。我想，对于充分展示汉语神奇组合功能的杂体诗，仅从形式探索的角度言，也是有其价值的。何况杂体诗又岂止形式哉！同样可以叙事、状物、抒情、言志。观百年新诗发展，自由诗盛行，诗体未定，可戏谓之新诗的杂体时代，倘若诗人们多方突进，锐意创新，或有新诗的典型诗体横空出世。其实，新月派的新格律诗、冯至的十四行诗就是不错的尝试，惜其后继乏人，终未蔚为大观。
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